ANÁLISE DRAMATÚRGICA DE "Meu Guri"

Quando, seu moço	Referência a um INTERLOCUTOR. Elemento para quem se fala, presente FORA da cena.
Nasceu meu rebento	REBENTO / palavra que faz eco com ARREBENTAR e BENTO. Rebento se faz de forma AGRESSIVA. Ideia de PARTO como BENÇÃO VIOLENTA
Não era o momento Dele rebentar	ROMPIMENTO DA BOLSA. Ato imprevisto vindo do útero. IMPREVISTO vindo de dentro.  AMNIÓTICO LÍQUIDO. Assonância com REBENTO (efeito eco). Temos aqui os eixos   SURPRESA / IMPREVISTO – DENTRO / FORA
Já foi nascendo Com cara de fome	Nascer: ir para fora. Fome: necessidade.
E eu não tinha nem nome Prá lhe dar Como fui levando Não sei lhe explicar Fui assim levando Ele a me levar	INDIGÊNCIA DA MÁE E DO FILHO. Os dois não têm identidade. Os dois, de certa forma, ainda não nasceram para sociedade. Os eixos DENTRO / FORA, como nascimento / morte; existência / não existência são tensões que vão se fortificando ao longo do texto.
	“Como fui levando?”. Não sei LHE explicar. VARIAÇÃO-REPETIÇÃO DE GESTAÇÃO. Mas agora o que está   sendo levado é a SITUAÇÃO. Ela “levou” o que estava DENTRO por nove meses. Agora “leva” o que está FORA.  Nos dois campos está o REBENTO. Aqui se obra uma junção do PASSADO e do PRESENTE. Do filho pequeno e do filho crescido.    “Fui assim levando ele a me levar”. Inversão dos papéis MÃE e FILHO. Mas, quando o filho leva, temos o jogo de palavra “alguém me leva”, “alguém me engana”. Ao mesmo tempo, temos o sentido literal da expressão. “ele me leva”, ele me acompanha. O mecanismo duplo de MÉPRISE (mau entendimento) se instala neste último verso. O FORA engana o de DENTRO. O DENTRO fantasia o FORA.
E na sua meninice Ele um dia me disse Que chegava lá	Referência a um novo “FORA”, UMA SAÍDA, UM DESTINO (QUAL?)
Olha aí! Olha aí! Olha aí! Ai o meu guri, olha aí! Olha aí! É o meu guri e ele chega!	RECORTE DE TEMPO PARA O PRESENTE. “Olha aí”, o interlocutor vem para o tempo no qual está sendo proferida a fala.   As figuras de diálogo dominantes até aqui são a NARRAÇÃO e o Profissão de Fé.   No primeiro, a referência a um passado inserido no discurso. No segundo, a exposição de uma “crença” da personagem que surge independente de qualquer conflito. Nesta crença está a imagem central do REBENTO. Como não sabemos qual é o problema, a trama é acentrada. Ou seja, não há um problema específico para ser resolvido. Há uma ignorância por parte do personagem MÃE em relação ao que acontece com o REBENTO. Não há um mecanismo de conflito. O que é denunciado pela melodia na música, calma e agradável. Se fosse uma peça, seria uma peça paisagem. O expectador ao poucos, como um andarilho, vai recolhendo as peças do quebra cabeças e montando a situação dramática. DEFICIT TEATRAL DIFUSO (NÃO SE SABE AINDA MUITO BEM O QUE CAUSOU ESSA SITUAÇÃO)
Chega suado E veloz do batente	PREDOMINANCIA DO PRESENTE CONOTANDO UM HÁBITO SUOR / VELOZ / BATENTE BATENTE ALUSÃO DE FECHAR PORTA / MOVIMENTO DE FECHAR PORTA / BATER / ENCERRAR A REFERÊNCIA DO “FORA”- FORA DA LEI VARIAÇÃO-REPETIÇÃO DA NEGAÇÃO MÉPRISE DA MÃE DO QUE ACONTECE FORA DE CASA, DO BATENTE TRABALHO (DELE E DO FILHO / PORTA (CASA)
Chega suado E veloz do batente	Uso do tempo presente do indicativo. CONOTANDO UM HÁBITO. SUOR / VELOZ / BATENTE BATENTE alusão de fechar a porta. MOVIMENTO DE FECHAR PORTA / BATER / encerrar a referência do “FORA” no lado de fora. Configura-se um sistema de VARIAÇÃO-REPETIÇÃO da negação da mãe do que acontece fora de casa, no BATENTE TRABALHO do filho.
Traz sempre um presente Prá me encabular	“SEMPRE UM PRESENTE”. Novamente o presente como tempo/situação em confronto com o presente objeto vindo do filho. Uma pequena tensão se instala e, novamente, não é, nem de longe, percebida pela mãe
Tanta corrente de ouro Seu moço! Que haja pescoço Prá enfiar	Presença do Interlocutor, mas agora Mesclado a uma Interjeição “SEU MOÇO = NOSSA!” . Esse movimento abafa o INTERLOCUTOR que de PESSOA COM QUEM SE FALA passa a ser uma interjeição no meio do discurso uso. Ele é rebaixado numa espécie de hierarquia sintática. Ao mesmo tempo, o comentário “SEU MOÇO” é um movimento que a mãe faz para convencer o que está FORA (seu moço, sociedade) que o DENTRO (rebento, presente, roubo) é bom ou, pelo menos, tem as melhores intenções do mundo.
Me trouxe uma bolsa Já com tudo dentro	NOVO PRESENTE: BOLSA COM TUDO – OU O TUDO (A VERDADE, O FORA) Nova REPETIÇÃO-VARIAÇÃO do ARREBENTAR no primeiro verso como referência a bolsa de líquido amniótico. De certa forma, há novamente a SURPRESA da primeira estrofe, mas esta se dá somente para o expectador. Nesta estrofe, Chico entrega o ladrão para gente, mas para mãe tal denúncia não atinge. Ela gesta um Bandido /REBENTO sem o saber.
Chave, caderneta Terço e patuá Um lenço e uma penca De documentos Prá finalmente Eu me identificar	COMPLETA CEGUEIRA: De um lado todas as provas que, em vez de IDENTIFICAR o que se trata, ela SE identifica. Mas não se trata de se identificar com uma tomada de consciência. Antes, trata-se da obtenção de uma NOVA IDENTIDADE vinda do FORA (fora da lei).   O FORA se tornou DENTRO Ao mesmo tempo uma nova VARIAÇÃO-REPETIÇÃO do verso  “NÃO TINHA NEM NOME PARA LHE DAR”. Não há, no vocabulário da mãe, no léxico materno desta situação, palavra que nomeie o REBENTO de ladrão.
Olha aí! Olha aí! Ai o meu guri, olha aí! Olha aí! É o meu guri e ele chega!
Chega no morro Com carregamento Pulseira, cimento	Gradação MORRO, CIMENTO e CARREGAMENTO – imagem que remetem ao acúmulo e ao peso.  Ao mesmo tempo, se espiarmos as últimas estrofes, temos aqui as sombras da tragédia MORTE (EU MORRO) TERRA (CARREGAMENTO) E TÚMULO (CIMENTO).
Relógio, pneu, gravador	NOVA GRADAÇÃO “RELÓGIO, PNEU, GRAVADOR” - REFERENCIA AO ROUBO DE CARGA Novas sombras da morte do final RELÓGIO (TEMPO CORRENTO), PNEU (PRETO, CARRO, TRANSPORTE DE DEFUNTO, RABECÃO, CAMBURÃO) e GRAVADOR (IMPRENSA, foto do jornal com faixa preta)
Rezo até ele chegar	Mecanismo de ESQUIVA com a reza Surge um novo FORA (DEUS, CÉU) Fuga da morte, mas, ao mesmo tempo, presença de um ALÉM DE MUNDO. Um além daquele plano de realidade que comprime a mãe.
Cá no alto	NOVA ESQUIVA. Um se semântico se faz entre o ALTO/CÉU e ALTO/MORRO. A tensão DENTRO e FORA chega ao paroxismo.
Essa onda de assaltos Tá um horror	NOVA ESQUIVA (aliás, todo o texto é uma esquiva, não?) e ao mesmo tempo, no nível do macrossomo, se obra uma DEFESA: ela empurra a morte do filho e fato do filho ser o causador ou participante de tudo isso (onda de assaltos) “está um horror” – pode ser também uma DEFESA do horror que pode ser a revelação.    VARIAÇÃO-REPETIÇÃO DE “chega suado veloz do batente, traz sempre um presente para me encabular”. Só que, aqui, ela se encerra no batente da porta no aguardo do filho, o PRESENTE (variação ENCABULAR e HORROR). As tensões são polarizadas: a SURPRESA não é boa se passar pela porta. A surpresa não pode passar pela porta. A mãe é o batente da porta que só permite a entrada do filho de “DENTRO – REBENTO” e não do de “FORA – o BANDIDO, ou a notícia do bandido, ou a morte do filho bandido
Eu consolo ele Ele me consola	EFEITO ECO DE “ELE”
Boto ele no colo Prá ele me ninar	REPETIÇÃ VARIAÇÃO DE “REBENTO”, Ao ninar um filho já grande (ou que aos olhos da mãe nunca cresceu), o filho (PASSADO) que nina a mãe. Efeito de reciprocidade conseguido pela repetição do “ele” na frase precedente criando uma espécie de vai e vem “eu consolo ele / ele me consola – ela consola ele/ ele consola ela” movimento do ninar de vai e vem. Os dois são sujeitos e objetos da ação. Mas, pela disposição da frase, o filho está no meio e a mãe está nas pontas.
De repente acordo Olho pro lado E o danado já foi trabalhar Olha aí!	PARTIDA PARA O FORA VARIAÇÃO-REPETIÇÃO DE “não era o momento dele rebentar”: O FILHO SAIU – O GURI, O MEU GURI (ETERNA CRIANÇA) “DANADO”, de acordo com as gradações e referências da morte, cria também uma dupla conotação “DANADO BOM – TRABALHADOR”, DANADO MAU “AMALDIÇOADO” Novamente a tensão DENTRO E FORA, ignorada através de inúmeras esquivas e defesas obradas pela mãe
Olha aí! Ai o meu guri, olha aí! Olha aí! É o meu guri e ele chega!	ORGULHO DA MÃE PELO FILHO “DANADO”
Chega estampado Manchete, retrato Com venda nos olhos Legenda e as iniciais	INVASÃO DO FORA, AINDA IGNORADO (jamais aceito) PELA   MÃE. O menino está estampado no jornal. as iniciais e a venda nos olhos indicam que é um menor e, ao mesmo tempo, são uma alusão à “MÃE CEGA QUE NÃO VIU OS PRIMEIROS INDÍCIOS” de aquilo poderia ocorrer. Esse jogo de indícios vem sendo anunciado desde o início com VARIAÇÕES-REPETIÇÕES: 1.      Chega veloz do batente, traz sempre um presente para me encabular 2.      Me trouxe uma bolsa Já com tudo dentro 3.      Morro, cimento e carregamento / relógio, pneu gravador 4.      De repente acordo, olho para lado, o Danado já foi trabalhar”. O último indício é UM JORNAL que,  ainda assim, não está FORA (PRESO , FORAGIDO OU MORTO).  O jornal o põe DENTRO do microssomo “meu guri” criado pela mãe O FORA.
Eu não entendo essa gente Seu moço! Fazendo alvoroço demais	O primeiro olhar para o fora: “ESSA GENTE”, SEU MOÇO”, “ALVOROÇO”. Ela SE CONFESSA, ALÉM DE CEGA, SURDA.O INTERLOCUTOR, OS INTERLOCUTORES NÃO CONSEGUEM ADENTRAR NO MECANISMO DE DEFESA DO DENTRO “MEU GURI” CRIADO PELA MÃE. O TEXTO CRIA O EFEITO DE UMA ETERNA PROFISSÃO DE FÉ, ou seja, na crença de uma imagem de FILHO. AO DEFENDÊ-LO ELA SE DEFENDE DE PERDÊ-LO PARA ESTE FORA. Mecanismo instintivo da mãe.
O guri no mato Acho que tá rindo Acho que tá lindo De papo pro ar	“MATO” COMO ECO DE “MORRO” NEGAÇÃO ABSOLUTA DO FORA, DO CONCRETO. A MANCHETE VIRA RETRATO DE CABECEIRA DE CAMA OU DE MESA DE CENTRO, FOTO DE RECORDAÇÃO. O FORA, VIRA O DENTRO, ELE NÃO CONSEGUE INVADIR O ESPAÇO “MEU GURI” ESTABELECIDO. PELO CONTRÁRIO, ELE É CONVERTIDO EM ALGO DO DENTRO, COMO JÁ DITO, UM BOM (LINDO) RETRATO DO MENINO DE “PAPO PARA O AR” PAPO COMO CONVERSA (TUDO QUE SE FALA PARA ELA É JOGADO PARA O AR) VARIAÇÃO-REPETIÇÃO DE SURDEZ “não entendo Essa gente fazendo alvoroço demais”
O guri no mato Acho que tá rindo Acho que tá lindo De papo pro ar	NOVA ESQUIVA E MOVIMENTO PARA A IMAGEM DO “GURI, REBENTO”
Desde o começo eu não disse Seu moço! Ele disse que chegava lá	FINALIZAÇÃO DA PROFISSÃO DE FÈ  “não disse, seu moço, que ele chegava lá” OPERA-SE A CISÃO DO FORA COM DENTRO. A CONCLUSÃO REFORÇA A IDEIA DESSE CORTE. NADA IRÁ CONVENCÊ-LA, NADA IRÁ “ARREBENTAR” COM A IMAGEM QUE ELA TEM DO REBENTO. QUANDO DIZ “desde o começo” FAZ-SE UMA VARIAÇÃO-REPETIÇÃO DOS PRIMEIROS VERSOS. A MULHER, AO PARIR, SE SEPARA DO QUE ESTAVA GESTANDO PARA NOVAMENTE TÊ-LO COMO FILHO.  EXISTE O MOVIMENTO DE SEPARAÇÃO E UNIÃO QUANDO ELA NEGA A NOTÍCIA DO JORNAL, ELA ROMPE COM REALIDADE. ELA PARI O GURI MORTO QUE É NOVAMENTE COLOCADO NOS BRAÇOS DA MÃE ATRAVÉS DO JORNAL COMO VIVO.
	CONCLUSÃO EM UMA IMAGEM:  ELA PARI O FILHO PARA   REALIDADE E A REALIDADE LHE PARI O FILHO, MAS OS DOIS NASCIMENTOS, PARA MÃE, TEM CONOTAÇÃO POSITIVA.